1985年出生的孫介珩，拿下金鐘獎最佳導演時還不到40歲，他致詞說「有很多人，在不同的時間，從不同的地方，來到台灣這座島。有些人看了《聽海湧》可能會覺得，在這裡看到了自己家族的故事，因此被感動；有些人看見的則是和自己的家族不一樣的歷史記憶；有些人選擇擁抱、選擇理解，有些人選擇抗拒、選擇批評——無論如何，這些對我來說，都是我們在尋找答案的過程。得獎，對我來說最大的意義，就是我們一起在尋找『我是誰』的路上，又往前了一小步。」
孫介珩首部長片是台籍日本兵，但2019年也曾拍攝紀錄片《恁》，講述豫劇大師張岫雲女士跟著軍隊從河南一路逃至越南富國島，又來到高雄左營經營劇團，培養出王海玲等一代豫劇名角。但台灣社會環境變化大，豫劇也逐漸離開大眾視野，為求生存，必須不斷轉型求生的故事。
《壹蘋新聞網》提問，這也是在尋找「我是誰」？探討外省人的出路嗎？
孫介珩說，台灣歷經40年言論高壓管制，管制解除後一定會有反彈，之前出現這麼多不是台灣本土的東西，開放自由之後，當然會很多創作者投入拍攝，這是一個平衡反彈，「當你把時間拉長就會發現，1949來的人的歷史，過去40年已經講很多了！」
「豫劇過去被奉為主流之一，現在言論開放了，反而被擠壓，現在好像變成弱勢，但我覺得豫劇應該被保留下來，因為她是台灣多元的文化的一部分。動盪過程之後會平衡回來，不管誰帶來的文化藝術形式，京劇、歌仔戲都一樣，應該被平等保留。」
孫介珩與擔任編劇的太太蔡雨氛一直思索、疑惑，台灣高度對立實在有點莫名其妙，只是吵架，卻不清楚彼此在說甚麼？始終沒有交集，似乎二戰結束後，戰爭中二個對立群體，最後必須生活在同一個地方。國民黨敗戰，退守來台，台灣人世代生活於此，無處可去，在言論不自由、長期戒嚴的情況下，彼此缺乏理解。孫說，他的創作就在找答案，透過戲劇來呈現可能。
孫介珩的祖父是空軍飛官，住在屏東眷村，父親念高雄中學畢業，上大學後北上發展，孫介珩就在台北出生長大，第一次長時間離家就是到南投埔里念暨南大學。大一當班代，負責製作通訊錄，請同學寫聯絡資料，收回來發現好像都不完整，怎麼都沒寫幾樓？追問才知道中南部同學很多是住透天厝，不像台北人住公寓大樓，和同學去夜市吃牛排，說要五分熟，老闆卻說「只有全熟」，衝擊多了，逐漸就能理解接受，很多事和想像不一樣，也不會困擾。
「所以說台北有啥，南投沒有，中國有啥，台灣沒有，實在沒意思！每個地方有自己發展脈絡、路徑方向，你發展出便利模式很好，也不應強迫相同模式發展，10億人的國家要用電子支付、市場買菜不用掏錢，大規模攝影機監控來管理，2千萬人的台灣也有自己生活方式。」
孫介珩的祖父是東北人，國民黨敗戰後，跟著部隊來台灣，又馬上駕飛機回雲南接應撤退國軍，機場卻被共軍突襲，飛機被毀，隻身一人逃進山中，穿越國界，終於半年後逃出了叢林，從泰國搭上了回台灣的船。孫說，很理解爺爺被迫離開熟悉的環境，很依戀故鄉、想回去，認同反攻大陸。
孫念歷史系第一個作業是家族史，訪問爺爺的大時代故事，問他會不會想家，他都說不想，但一看就知道很想，父親也一樣，40歲前受的是黨國教育，台灣是復興基地，建設台灣就是要反攻大陸。他們無法理解，為何現在要花這麼多時間理解了解台灣？「如果我是受這種教育40年，我也改不了。」
孫介珩說，自己出生在台北，很早就認為自己是台灣人，回想起來關鍵影響，是迎上教改第一代，透過學校教育學習台灣歷史地理社會，了解台灣四百年來發生過甚麼事，從荷蘭、西班牙、明鄭、清領、日治、國民政府時代到現在的人怎麼生活，不同政權下，土地上人民遭遇甚麼，客觀角度認識台灣。
「讀過很多資料之後，什麼題材會吸引我創作？」家族故事很吸引人，但已經很多人拍過，像是《一把青》、《筧橋英烈傳》，自己覺得短時間內不用做重複的東西。
但甚麼是對台灣人很重要，卻很缺乏的故事？孫認為就是台灣人的二戰經歷，台灣人被徵召當日本兵，去當戰俘監視員，他們在戰場經歷什麼？這就是《聽海湧》的背景，為什麼大家不知道？不是他們不願說，而是過去很長時間，言論被管制，所以要講故事的話，當然是要講過去沒有被提起的故事。
孫介珩小就喜歡故事、歷史，看到暨南大學有個大草原很喜歡，就決定去推甄，他也關心外交國際政治，畢業後就投考中山大學政治研究所。考上先當兵，退伍有半年空檔，要挑戰自己一下，嘗試最生疏的生態議題、去沒到過的地方生活，發現海洋大學海洋生物研究室徵海龜研究志工，他如願被選上，就前往澎湖馬公，搭船3、40分鐘到望安，展開「看海的日子」。
觀察綠蠵龜要趁夜晚漲潮，凌晨一點到清晨六點，孫發現，海龜也有各種個性，有的海龜不理人，上岸生完就走，有的一邊觀察人，一邊生蛋，有的看到人就轉頭。
有一次上來2隻海龜，因人力不足，教授指揮一組人監測紀錄一隻，並裝衛星發報器，另一隻讓孫去觀察，這隻海龜一直沿著海岸線走，也不生蛋，就走到天亮，孫有點無聊就跟牠聊天，問牠想在哪生蛋？孫一講話，牠就停下來，好像在思考，過程很夢幻。
2個月下來，讓孫看世界的方式改變很多，他發現，海龜保護區一畫下去，就影響幾個漁夫生計，望安人口老化、外移人口多，漁夫年紀都很大，雖不一定非在這捕魚不可，但經濟發展確實與環境保護有衝突，如果是在台灣人多的地方，影響可能放大百倍，在望安二個月讓孫確切認知，這世界絕對不只人類而已。
有此特殊的經驗，讓孫介珩的碩士論文就研究海洋保育政策為主題《美國與我國海洋保護區劃設程序與管理內涵之比較研究：以帕帕哈瑙莫庫瓦基亞海洋國家紀念碑與東沙環礁國家公園為例》，比較台灣與美國海洋保育政策，畢業就在中山大學海洋政策中心當助理。
但孫介珩還是喜歡拍片，2014年跟研究室老闆請了一個長假，去紐約電影學院上一個學程。回台灣後，就決定投身影視，2015年在高雄創立看不見電影工作室，一邊拍片，一邊作影視教育推廣。
2017年開始推出作品，成績都不錯，《等歸人》(2017)獲2018 MOD金片子大賽社會組優選、企業倫理普拉斯獎參獎，《乾兒子》(2017) 獲第十屆金甘蔗電影獎首獎，《第一鮪》(2019) 編劇蔡雨氛榮獲第42屆金穗獎最佳編劇獎，有眼尖的影評人還將這3部作短片名為「海岸線三部曲」。
2021年6月孫介珩臨危受命，以一周時間拍攝「高雄好家載」，雖是政府疫情政令宣導短片，鼓勵民眾多多訂餐，幫助餐廳業者、也幫助計程車司機，卻獲熱烈迴響，知名作家朱宥勳大讚，認為這支廣告用平視視角，讓政策溝通更為成功。
拍短片、廣告蓄積能量充足後，孫介珩大膽挑戰長片，一口氣拍攝5集迷你劇集，而且是未有人觸及的台籍日本兵故事。成績斐然，金鐘獎提名14項，並獲得迷你劇集獎、導演獎、編劇獎(蔡雨氛)、男配角獎、剪輯獎等五項獎項。
得獎之後，觀眾都期待下一部作品！孫介珩說，目前工作室開發中作品《人類世動物事務所》，一個跨越文化、語言甚至物種的故事。
孫表示，目前動物議題多是在談野生動物，如海龜、鯨豚保育、打獵等，《人類世動物事務所》想講的是現代社會都市裡的人與動物的關係，其實更常面對的是流浪犬貓，浪浪變多，有些物種就會變少，像是白鼻心、草鴞變成流浪犬攻擊對象；綠鬣蜥原本是可愛寵物，沒想到越養越大，遭棄養後在田間河口存活繁衍，數量大到要請賞金獵人捕獵；中山大學經常有獼猴跑到學生宿舍裡大吃大喝。
孫介珩與公共電視一同開發這個故事，2025年3月去法國里爾，全世界最大的劇集展（Series Mania）進行提案，12月參加金馬創投，跟40多組投資人交流意見，並獲得Netflix多元共融敘事獎。
孫介珩說，很幸運開發階段就被獲鼓勵，這是部展現台灣多元社會的作品，請大家一起開啟這趟漫長又充滿挑戰的開發之路。
