趙曉慧表示， 孫安佐和汪小菲都是暴走一族代表，而他們倆背後也同樣都有一個強勢且具「表演型人格」的母親，至於該特質則為渴望成為焦點、情緒誇張、善變，且習慣用戲劇化手段來索取關注與認同，像是：一哭二鬧、情緒勒索、誇大病情等。
然而，從小在表演型人格母親陰影下成長的孩子，通常都會活得非常精疲力竭、心理負擔很重，尤其在這種家庭中，母親感受永遠排第一，導致兒子會內化一種潛意識：「我的情緒是不重要的，媽媽的感受才重要」，因此長大後容易壓抑自己的真實需求，並習慣去迎合別人。
不僅如此，表演型人格母親情緒起伏極大，前一秒還晴空萬里、後一秒就可能因一點小事覺得「全世界對不起她」，並用極端方式鬧彆扭，因此兒子被迫從小就要學會察言觀色，隨時準備安撫即收拾母親的情緒爛攤子，「這種『早熟』其實讓人心疼。」
直到長大成人後，這些兒子通常會往兩個極端發展：一是「複製」，習慣用誇張或引人注目的方式來建立人際關係；二是「反向補償」， 會變得極度低調、務實、討厭成為焦點、討厭虛浮誇讚，反而崇尚邏輯與事實，對任何「演」出來的社交場面都有天然排斥感。
因此，趙曉慧認為孫安佐和汪小菲「暴走」並非他們的本性、而是無奈的生存機制，因為表演型人格母親習慣將兒子當成自己人生舞台上的最佳男配角或勳章。
當一個成年男性自主權被剝奪到極致時，他唯一能證明自己還活著且不是母親提線木偶的方式，往往就是透過「暴走」，像是：汪小菲砸店、孫安佐玩軍火等，以反抗母親窒息式掌控。
另一邊，張蘭和狄鶯在面對大眾質疑或危機時，慣用手段也就是高分貝、戲劇化、情緒飽滿，且「千錯萬錯都是別人的錯」，以致於兩位兒子在潛移默化中便得不知道該如何用成熟及理性的邏輯去和世界對話，並呈現永遠長不大、永遠被母親代言等狀態。
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