【李子凡／綜合報導】曾以《爸媽死了，我卻不想哭》驚豔國際影壇的日本鬼才導演長久允，睽違7年推出新作《炎上》，這次將鏡頭深入東京新宿歌舞伎町「東橫廣場」，聚焦被日本社會稱為「東橫Kids」的離家青少年。為了避免只是從成年人視角獵奇觀看這群孩子，他花了約5年時間進行田野調查、接觸當地年輕人；女主角森七菜則乾脆在拍攝期間住進新宿廉價商務旅館，幾乎每天徒步走進歌舞伎町，試著真正靠近角色所生活的世界。
《炎上》由長久允編導，森七菜飾演患有口吃、離家後流連新宿街頭的少女「樹里惠」。故事不是從犯罪發生後開始，而是一路回溯她縱火前約150天的人生，試圖理解一個最終可能被新聞簡化為「犯案者」的少女，究竟如何一步步走到那個瞬間。
這也是長久允最初構思《炎上》的原因。
約5年前，他開始注意到「東橫Kids」相關新聞與社群貼文，卻愈來愈感覺，媒體報導中的犯罪、炎上事件與負面標籤，恐怕都只是這些孩子生命的「冰山一角」。
他不希望站在外部成年人的位置，質問「他們為什麼會變成這樣」，而是希望直接聽見他們說話，看見藏在新聞事件以前的孤獨、家庭失能、渴望被愛，以及孩子彼此之間仍然存在的溫柔與扶持。
因此，《炎上》真正想做的並不是替角色行為辯護，而是讓觀眾產生「共感」——在一個人被貼上「問題少年」、「犯罪者」標籤之前，她首先仍然是一個想被理解、想擁有未來的人。
長久允談到這部電影時，也曾提出一句幾乎可以視為全片核心的話：「每個人都應該同樣擁有做夢的自由。」
森七菜每天到歌舞伎町觀察
而真正把這份理念化成血肉的，就是森七菜。
她第一次讀完劇本時便感受到前所未有的挑戰，像是在測試自己：「我究竟能靠想像力理解樹里惠到什麼程度？」
雖然一度對角色感到不安，她卻也產生一種奇妙的直覺——「如果是我，應該可以陪在她身邊。」她後來發現，自己與樹里惠其實有一點相似：只要看到身邊有人孤單，就會忍不住想靠近、陪伴對方。
為了進入角色狀態，森七菜在長達一個月的拍攝期間，主動住進新宿御苑附近的平價商務旅館，幾乎每天徒步前往歌舞伎町。
她表示，新宿存在一種非常特殊的氣息，「如果沒有真的住在這裡，有很多事情是不會明白的。」
當地不分白天黑夜，街頭始終充斥喝醉的觀光客、上班族與各式各樣的人。有一次她深夜拍完戲，從歌舞伎町走回飯店，突然意識到：「咦？只是天空變暗了，其他根本什麼都沒改變！」
有時候，她也會獨自到便利商店買碗泡麵，再回到旅館房間一個人吃。正是那些看似平凡的夜晚，讓她逐漸感受到樹里惠身處其中「不知道什麼才是正確答案」的迷惘與孤獨。
角色深刻在心中
《炎上》也直接進入真實歌舞伎町街頭拍攝。
森七菜透露，拍攝現場除了大量外國觀光客，也充滿許多平常生活中幾乎不會遇見的人，因此真正站在東橫廣場扮演一名離家少女，反而讓她感受到巨大壓力。
更令她震撼的是，拍攝期間真的有「東橫Kids」出現在劇組旁，其中一人甚至突然大喊：「我才是真正的東橫Kids好嗎！」
森七菜當場愣住，後來卻從這句話重新理解這群孩子。
在她看來，對方強調自己的身分，或許意味著他們對「身處東橫」這件事存在某種驕傲與尊嚴；但另一方面，他們明明又只是一群應該被可靠大人好好保護的孩子。
這種矛盾，也成為她理解樹里惠最重要的線索之一。
森七菜坦言，那一個月的拍攝經歷就像一場夢，直到真正看到電影完成，才發現樹里惠的痛苦早已留在自己身上，「樹里惠一直很確實地存在於我的心中，我也像她一樣抱著那些痛苦。」
森七菜表示，《炎上》中那些在其他人眼裡可能只是一堆垃圾、恨不得丟掉的東西，對曾經在那裡生活的孩子來說，卻可能是無可取代的寶物與回憶，而每個人的生命裡，或許也都有類似的存在。
她希望觀眾看完電影後，也能重新想起一路支撐自己活到今天的人事物，「如果《炎上》最後可以成為只屬於某個人的寶物，隔了幾年又突然想起它、想再看一次，我就會非常幸福。」《炎上》已在台上映。
點擊閱讀下一則新聞
